Maggie Gyllenhaal vodi ljubav sa svojim mužem — s kamerom
Predstoje veliki spojleri za redateljski debi Maggie Gyllenhaal,Izgubljena kći.
Ako vas pomisao na brak i majčinstvo natjera da pobjegnete u brda, imat ćete jednu od dvije reakcije na Netflixovu Izgubljena kći . Prvi će biti brza želja da ažurirate svoju Bumble biografiju samo na spajanja. Drugi će biti poriv da vičete na svoj ekran, zahvaljujući Maggie Gyllenhaal, Eleni Ferrante, pa čak i Whoopi Goldberg (koja je, iako nema nikakve veze s ovim filmom, zaštitnica ne želeći nekoga u svojoj kući ) za tako savršeno artikuliranje ne-uvijek društveno prihvatljive istine: da neke žene jednostavno nisu namijenjene pjesmi i plesu braka i majčinstva.
Izgubljena kći,koju je Gyllenhaal adaptirao iz istoimenog Ferranteovog romana, prati Ledu (Olivia Colman), sada srednjovječnu, samohranu profesoricu na odmoru u Grčkoj. Nakon što na plaži naiđe na mladu majku Ninu (Dakota Johnson), Leda prepozna nešto u njoj: da se Nina utapa pod teretom djeteta. Priča se stoga odvija u dvije različite vremenske linije - kolaps Ledine vlastite obitelji u prošlosti i Ninine u sadašnjosti - služeći kao parabola o opasnostima u obitelji. Ali ako se, poput mene, definitivno, 100% želite vjenčati i razmnožavati, nije sve uIzgubljena kći -jer je u film uklopljeno Gyllenhaalovo vlastito zavidno partnerstvo.
U Ledinim flashbackovima upoznajemo profesora Hardyja, zanosno bradatog akademika kojeg do savršenstva glumi Gyllenhaalin suprug s 12 godina, Peter Sarsgaard. Mlada Leda (Jessie Buckley) prvi put vidi Hardyja na prevodilačkoj konferenciji gdje drži predavanje o W. H. Audenu. Ništa, i ne mislim ništa, ne bi trebalo biti vruće oko bijelog čovjeka koji stoji na govornici i raspravlja o poezijijošbijelac - ali u Sarsgaardovim rukama i Gyllenhaalovom okviru, njegova govora pucketa od seksipila. U sljedećoj sceni Hardy recitira Yeatsova pjesma Leda i labud —na talijanskom! Pretenzija! — Ledi. To je maštarija koju nisam imao otkad sam bio drugi razred, a dobro oblikovani bicep mog profesora je podrhtavao dok nam je čitao iz ispisa Ljubavna pjesma J. Alfreda Prufrocka . Ali do kraja Hardyjeva recitiranja shvatio sam da zapravo navijam za Ledu da napusti svoje kćeri s prekrasnim britanskim naglaskom, sve u ime propadanja.
Nekoliko čaša lošeg, akademskog crnog vina kasnije, Leda i Hardy čine djelo, a to je seksualna razmjena toliko erotična da gotovo iskupljuje nesreću koja ju je zadesila u poznim godinama. Ali snaga scene ne dolazi samo od glume; ukorijenjena je u svojim različitim redateljskim izborima - to jest u činjenici da Gyllenhaal poznaje svoje muškarce. Objektivno, dosta stvari čini Sarsgaarda vrhunski jebenim. Postoji cijela vibracija oca iz Brooklyna ( drži pčele i uzgaja svoje marelice) , njegovo glumačko umijeće (potpuno nestaje u filmovima kao što suGarden StateiEdukacija), i implicitna istina da ima onakvu vrstu dobrog izgleda kao filmske zvijezde koja mu je omogućila karijeru filmske zvijezde. Ali kroz ovu scenu seksa saznajemo što Gyllenhaal misli da ga čini jebenim: njegova prsa.
Prije nego što se Leda i Hardy čak i poljube, ona mu otkopča košulju - provlačeći prstima kroz njegove uglavnom crne, ali lagano prošarane sijedih dlačica na prsima. Ona ga hvata kandžama, zureći u njegovu zbrku krzna, hipnotizirana dok Gyllenhaal dopušta svojim prsima da zauzmu gotovo cijeli ekran. Ne vidimo ništa drugo od Sarsgaardovog golog oblika - nikakav suptilan bljesak njegovog golog dupeta; čak ni malo prema trbušnjacima - ali Gyllenhaal nam je pokazao sve što trebamo vidjeti. Samo jedan ljubavnik zna njihove najljepše, intimne dijelove.
Čini se da je to dinamika s kojom se njih dvoje sviđaju - tijekom pandemije Gyllenhaal je također snimio kratki film u kojem Sarsgaard je imao spolni odnos s drvetom , dakle, to je – a čini se da njihova razmišljanja o procesu samo potvrđuju ovaj osjećaj. Imaš svoju ženu koja te obožava i snima te na određeni način, Sarsgaard je nedavno rekaoNew Yorku . Ako vas osoba koja snima u kameru obožava, onda će vas obožavati i publika... Našalio sam se: ‘Svatko bi ovo trebao raditi sa svojim ženama.’ Gyllenhaal je ponovio ovaj osjećaj tijekom pojavljivanje naPogled : Dugo sam sa svojim mužem. Toliko smo toga prošli. Znam da me moj muž voli. Tko bi to mogao učiniti bolje od njega?’ Stvarno, nitko.’
Muški filmaši od pradavnih vremena stvaraju muze od svojih partnera: Tima Burtona i Helene Bonham Carter. John Cassavetes i Gena Rowlands. Federico Fellini i Giulietta Masina. UIzgubljena kći, Gyllenhaal preokreće ovu ideju, skrećući ženski pogled na svog muža, i to je najzgodniji - i najdlakaviji - ulazak u kanon dosad.
