Zabava

Sa 28 godina, Lynn Nottage dala je otkaz na poslu i unovčila je 401(k)

Dramaturginja Lynn Nottage već je ostavila neizbrisiv trag i na pozornici i na ekranu stvarajući dijalog u teškim prostorima. Tako je zaradila dva Pulitzera, za portrete radnika bordela u Kongu tijekom građanskog rata ( Uništeno ) i intimni učinci deindustrijalizacije u malom gradu Pennsylvaniji ( Znoj ), i zašto joj je pripisano da je posudila a proboj, feministički objektiv na Netflixovu seriju iz 2017Ona to mora imati, nakon što je bio koscenarist adaptacije istoimenog klasičnog filma Spike Leeja.

Ove sezone ima dvije nove emisije: igraClydeova , koji priča priče o bivšim zatvorenicima u kuhinji u trgovini sendviča uz cestu (traje do 16. siječnja na Broadwayu i dostupna je streamati online istovremeno ); a sljedećeg mjeseca, premijerno će izvesti svoju prvu Broadwayski mjuzikl,MJ .Emisija, za koju je Nottage napisao knjigu, bilježi početak Dangerous World Tour Michaela Jacksona 1992. godine, sa više od 25 pjesama legendarnog izvođača. Naš posao kao umjetnika je da ne bježimo od komplikacija, već da se oslonimo, kaže ona Bustle, obraćajući se kontroverzi oko Jacksonove ostavštine .

Ali u dobi od 28 godina takve kreativne odluke bile su daleko. Nottage je upravo namjeravao napustiti karijeru u Amnesty Internationalu kako bi se stalno bavio umjetnošću.

Danas rođena u Brooklynu, koja ima 57 godina, živi u smeđom kamenu Boerum Hilla iz svog djetinjstva. Ali davne 1993. živjela je u Uptownu New Yorka - u 110. ulici i Amsterdamu sa svojim budućim suprugom, filmašem Tonyjem Gerberom - u prekrasnom prijeratnom stanu koji je bio stabiliziran za iznajmljivanje koji je gledao na Svetog Ivana Božanskog. U vrijeme velike inspiracije, Nottage je redovito večerala pastu puttanesca, recept koji je upravo naučila, i sudila se s drugim mladim umjetnicima svog vremena. Ali njezino uranjanje u napet i vitalan umjetnički život pripovjedačice ne bi počelo da s 28 nije napravila prvi skok.

Nottage u dobi od 28 godina. Ljubaznošću Lynn Nottage.

S 28 godina prešli ste s rada u Amnesty International na puno radno vrijeme pisanja drama. Kakva je tada bila klima?

Bilo je to vrijeme golemih preokreta. Radio sam u Amnestyju oko četiri godine kao državni službenik za tisak. Potpuno sam se bacio na to, ali sam počeo biti pomalo nemiran jer sam veći dio svog života trenirao za dramaturga.

U tom trenutku, mi [u Amnesty Internationalu] smo tek počeli asimilirati pojam prava žena kao ljudska prava . Pitanja poput sakaćenje ženskih genitalija , dječji brak , trgovine seksom , i prostitucija stvarno podijeljene organizacije. Mnoge organizacije su smatrale da su to kulturna pitanja, a ne politike koje provode vlade. Je li doista naša odgovornost kao organizacije za ljudska prava intervenirati? Dakle, postojao je čitav niz stvari koje su mnoge od nas žena unutar pokreta smatrale važnima za rješavanje.

Je li neki dan kojeg se sjećate potaknuo da krenete u karijeru stalnog umjetnika?

Sjedio sam u svom uredu taj dan fotografkinja Donna Ferrato donosio slike žena koje stižu u sklonište za pretučene žene, u nadi da možemo nešto učiniti s njima. Slike su bile privlačne i lijepe, teške i pune, i osjećala sam da moram na neki način odgovoriti. Zato sam zatvorio svoja vrata i napisao dramu.

To je zapravo bio prijelazni trenutak. Vjerovao sam da će bavljenje ljudskim pravima biti dovoljno da me održi gore, duhovno, emocionalno, politički i društveno. Ali otkrila sam da sam bila odvojena od jedne stvari koju sam stvarno voljela — stvaranja umjetnosti kao kreativne osobe. Napisao sam kratka igraPuf i poslao ga na natjecanje na kojem sam pobijedio.

Pobjeda je bila državni udar, ali radili ste iznimno važan posao u Amnestyju. To nije moglo biti lako ostaviti iza sebe. Kako ste donijeli odluku?

Imao sam vrlo težak izbor, a u tom trenutku sam imao i priliku zakoračiti na novu poziciju privremene direktorice komunikacija. Bila sam preplavljena jer sam mislila,Ako napravim sljedeći korak, vjerojatno će to biti ono što ću raditi do kraja života.

Nazvala sam majku i rekla, mislim da želim napustiti svoj posao i raditi na tome kao umjetnik. To je stvarno, jako zastrašujuće. I stvarno nema puno mjesta za crnke pripovjedačice u prostoru u kojem želim biti, ali moram pokušati. Usporedio sam to sa skokom s litice. Bez padobrana slobodno padate i samo se nadate da ćete imati vještine upravljanja vjetrom. Kad sam joj to rekao, rekla je, OK. Trebalo mi je to dopuštenje. Stoga sam podnio ostavku, unovčio svoj 401(k) - od čega sam živio - i počeo sam svoj život iznova.

Nottage (u sredini) sZnojansambl tijekom večeri otvaranja showa 2017. Rob Kim/Getty Images Entertainment/Getty Images

Osim vaše majke, jesu li postojale žene koje su vas inspirirale da s 28 godina pokrenete vlastiti put?

Moja baka, Waple Newton, jedna od velikih pričaonica. Žene s kojima sam išao na postdiplomski studij, kao spisateljica Saidiya Hartman , i moj dodiplomski profesor dramskog pisanja, Paula Vogel . Tu je i Povucite Scotta , koji je režiraoPuf. Seret je bila ta strašna žena u kazališnom prostoru. Dobio sam veliku inspiraciju iz same njezine prisutnosti. Osjećao sam se kao da jašem za njom.

Što se tiče zabave, ostavljanje intenzivnog rasporeda nevladine organizacije za cijeli život kao slobodni umjetnik mora da vam je omogućilo malo dodatnog vremena. Koji su vam bili omiljeni načini druženja s prijateljima?

Tijekom svojih 20-ih, kada su se svi ostali zabavljali i vani noću, radio sam do kasno [za Amnesty], ponekad do 10 sati, i vikendom. Nakon što sam napustio posao, konačno sam imao priliku gledati emisije. Noćni izlazak često je bio za slušanje glazbe ili odlazak u kazalište, vjerojatno na Lower East Side ili u centar Brooklyna, a zatim druženje s prijateljima. Imao sam i jedan od onih apartmana u koji su ljudi voljeli dolaziti, tako da je noćni izlazak, puno puta, bio noć s ljudima, a imao sam jednog prijatelja koji je [organizirao] stvarno sjajne zabave i salone.

Devedesete su bile tako važno vrijeme za umjetnike koji su se probili kroz staru gardu. Živeći u New Yorku, jeste li se osjećali dijelom te bujice?

Da, bilo je to stvarno lijepo vrijeme. Sjećam se kako sam sjedio u svojoj dnevnoj sobi i pokušavao osnovati organizaciju za crne kazališne umjetnike, s ljudima koji su ostvarili karijere: Lisa Jones , Keith Josef Adkins , Jake-Ann Jones , Carl Hancock Rux , Shelby Jiggetts , i Dominic Taylor . Radili smo drugačiju vrstu kazališta i gurali se protiv establišmenta. Bili smo spremni prihvatiti tu borbu.

Kad slušam mlade Crni kazališni umjetnici danas , čini se ironično da se sve ove godine kasnije još uvijek borimo da budemo viđeni. Osjećaju se kao mi, osjećaj nužnosti i hitnosti.

Je li postojala fraza ili mantra koja vas je motivirala i usredotočila na posao koji ste željeli napraviti?

Kao umjetnik, fraza uz koju se držim održava složenost. Tako često [u svijetu] želimo da se stvari prezentiraju na vrlo binarni način. Ili je crna ili bijela, i nema sive zone. I kao umjetnika, oduvijek me zanimao granični prostor. Likovi koji me privlače su komplicirani, moralno dvosmisleni pojedinci, koji pokušavaju pregovarati o svemiru koji može, ali ne mora biti sinkroniziran s njima, ili o svemiru koji može ili ne mora prihvatiti ono što jesu.